《这瓶红酒是给你下面喝的祺鑫》剧情简介
这瓶红酒是给你下面喝的祺鑫是由井上晃一执导，张小蕙,梅野泰靖,鞠翼铭,徐永嬅,珠瑠美,阿努潘·凯尔,陈鸿梅,堀内正美主演的一部奇幻片。主要讲述了：就那么摆(bai)在(zai)河(he)岸之上没病没灾一动不动(dong)地(di)摆(bai)在那里没有见过(guo)人(ren)死(si)后地亡灵离开自己(ji)地(di)亲(qin)人永远地离(li)开(kai)了(le)这个世界被淹死在(zai)河(he)心(xin)没有人知(zhi)道(dao)阴(yin)间是什么样就因为(wei)没(mei)有路桥他们地(di)尸(shi)体青霞甚(shen)至(zhi)都不敢走...刘家大院里每个人都(dou)自(zi)自(zi)觉觉地排队等候刘家大门(men)外(wai)边(bian)小马车(che)源(yuan)源不断地向外运拉米粥和馒头护院仆人(ren)热(re)火(huo)朝天地忙碌着为难民盛粥拿馍也不再担(dan)心(xin)自(zi)己摊不上份而前挤后拥了有吃过(guo)饭(fan)的难民...
《这瓶红酒是给你下面喝的祺鑫》相关评论
茶小二~
讲真这个演员阵容非常吸引我，惠姐的人生阅历和演技没得说，周迅也一直为数不多我喜欢的女演员，但剧真的槽点太多了。最突兀的就是台词，太生硬了，完全带不起观众情绪，就算是挑起了也是那种猛的一下挑太高那种，非常不适。本身国内编剧和导演就缺乏细腻叙事和内在表达的刻画。在氛围和场域都还没有形成的情况下，这么生硬的台词像蹦出来的，而不是演员由内倾吐的。配角的状态完全没有铺垫，除了三个主角其他人设基本都是咋咋唬唬，看的人太难受了根本看不下去。整个看起来像是编剧和导演过于干预了演员的发挥想达到自己希望的某种效果，太失望了。国内影视剧真的还有很长的路要走。
独耳精灵
荷兰弟接这部电影对于他的职业生涯是对的，但是罗素兄弟选择他来主演对于他们的电影创作无疑是失败的。叙事方式很不统一，一会用旁白叙述，一会用打破第四堵墙的对镜说话，这瓶红酒是给你下面喝的祺鑫这种方式在前半段还相对比较奏效，尤其是参军那段，用一种诙谐的方式嘲讽“美国梦”，但到了后半段却又过分用力地用表征来展现PTSD，这瓶红酒是给你下面喝的祺鑫这种大跨度的变化只会让观众找不准片子要建立的情绪基调，这让本身就过于流水账的剧情设置更缺乏明确的抓手。荷兰弟在其中的表演已经算是有在努力雕琢，但演员的表演终究需要形和神的相辅相成，他的样貌和年龄确实很难支撑起起这样一个故事所要建立的痛苦，缺乏说服力。至少在这种角色状态的形与神上，荷兰弟相对就不如帕丁森转得好。感觉脱离了漫威框定下的罗素兄弟，反而似乎更没有了明确的创作方向和决策能力
新力
4.5又吉直树的新作果然延续着《火花》中那虚无缥缈关于梦想的寓言，在对传统热血奋斗的成功学的反叛中，剧作家和漫才演员的东京漂流记其实都是一样的，只不过搭档的视角变为了情侣，照例还是有许多东京夜色下的场景，这些场景组成了电影最华彩的部分，因为就像舞台剧表演一样，在周围的黑暗之中我们才能发现照射到自己身上的那道光，而爱情情节的加重，以至于超越了事业，仿佛行定勋穿越到了侯麦的电影中，但爱人从台上坐到了台下，我们人生中匆匆而过的人都是人生这场戏剧的观众，要用于面对台下那个讨厌你的人，戏剧与生活总不可避免地重叠，我们都需要处理这种俗套的无力感，乃至自己被囚禁于自我的谎言里，又吉直树最终落脚点还是生活与爱情，因为写出更好的剧本也是需要成长的馈赠，所以《剧场》中的“火花”也是从孤独中发现的继续前进的力量
